Ridley Scott si prednedávnom zaspomínal na natáčanie Votrelca (1979), patriaceho k vrcholom jeho filmovej kariéry. Legendárny režisér, ktorého estetická vízia spojila dohromady temný príbeh Dana O'Bannona a biomechanický dizajn umelca H. R. Gigera, dal vzniknúť jednému z najkultovejších filmov v dejinách kinematografie.

Scott však priznal v rozhovore pre LA Times, že vtedy, keď tento projekt vznikal, nikto ani len netušil, akým dôležitým a vplyvným sa film nakoniec stane. 

Príbeh, ktorý kombinuje sci-fi prvky a tiesnivú atmosféru tech-noir hororu sa okrem iného pohráva s tematikou mysticizmu a násilia v sexuálnom kontexte. Pre 70. roky bol navyše Votrelec jeden z prvých filmov, v ktorom má ženská hrdinka maskulínne charakteristiky. Ripleyová (Sigourney Weaver) sa stala symbolom silnej rozvážnej ženskej postavy, no ako uvádza Scott, hlavný protagonista filmu bol pôvodne napísaný pre muža. 

„Myslím, že ten nápad vlastne prišiel od Alana Ladda Jr. [vtedajšieho prezidenta 20th Century Fox]. Myslím, že to bol Alan Ladd, ktorý povedal, ‘Prečo nemôže byť Ripleyová žena? A potom nastalo dlhé ticho. Dovtedy som nad tým nikdy nepremýšľal. Pomyslel som si, prečo nie, je to nový smer, tak som nad tým uvažoval. A tak sme to aj spravili,“ ozrejmil režisér. „A dopočul som sa o Sigourney. Niekto mi povedal, že Siourney robí niečo na off-Broadwayskom pódiu, čo by som mal vidieť a ja som to urobil. Bolo to tam, bola perfektná. V zmysle tvaru, veľkosti, inteligencie, jej herectvo je proste fantastické. Bolo to pre ňu ako stvorené, vážne.“

Okrem Ripleyovej však film obsahuje niekoľko ikonických a nezabudnuteľných scén, medzi ktoré jednoznačne patrí stolovanie s prekvapením. Ide o moment, keď sa člen posádky Kane konečne prebúdza z „kómy“, ktorú mu doprial mimozemský parazit prisatý na jeho tvári. Ten síce sám odpadol, no v Kaneových útrobách ponechal zárodok votrelca, ktorý bol pripravený na „pôrod“.

Scott skonštatoval, že to bola náročná scéna, ktorú snímali viacerými kamerami, pretože ju mohli urobiť iba raz. Keď totiž vybuchol krvavý gejzír po celom pľaci, nebolo ľahké sterilne bielu miestnosť opäť vyčistiť. Herec John Hurt kľačal tak aby mu bolo vidieť iba hlavu, zatiaľ čo na stole ležalo falošné torzo, cez ktoré dierou v stole vykukol malý votrelec. Herci však neboli celkom pripravení na to, že uvidia ako z hrudnej dutiny vyliezajú orgány zakúpené v mäsiarstve. Režisér sa snažil dosiahnuť autentické reakcie a spoliehal najmä na šokový efekt.

„Snažil som sa to pred hercami skrývať a samotnú potvorku, nech už by nakoniec vyzerala akokoľvek, som pred hercami ukrýval . Nechcel som, aby ju videli skôr. Vtedy neboli žiadne počítačové efekty a ja som musel nájsť spôsob, ako prestrčiť tú potvorku cez jeho hruď,“ spomínal Scott.

Zároveň však v rozhovore naznačil, že s týmto univerzom možno ešte úplne neskončil. Posledné dva filmy Prometheus a Alien: Covenant sa síce priblížili k vysvetleniu pôvodu Votrelca, no v konečnom dôsledku sa vynorilo ešte viac otázok. 

„Stále si myslím, že Votrelec má ešte veľký potenciál, ale treba ho pozmeniť. Nad čím som uvažoval, keď som robil prvý film, bolo, prečo by stvorenie ako toto malo existovať a prečo by cestovalo v akejsi vojnovej lodi, ktorá nesie náklad vajec. Aký je zmysel tohto dopravného prostriedku a aký je zmysel týchto vajec? To sú veci, ktoré sa musíme pýtať - kto, prečo a za akým účelom, to je ďalšia myšlienka.“